C\u2019est un peu facile, mais est-ce souhaitable pour les danseurs ?
Bien s\u00fbr, ce ph\u00e9nom\u00e8ne existait auparavant avec les compilations organis\u00e9es en tandas, vendues par certaines milongas et DJ port\u00e8gnes, ou par divers autres canaux. Ce qui est nouveau maintenant, c\u2019est que la facilit\u00e9 d\u2019utilisation de l\u2019ordinateur permet de m\u00e9langer ces morceaux, sans avoir \u00e0 ma\u00eetriser les outils en temps r\u00e9el.
Et c\u2019est l\u00e0 que le b\u00e2t blesse. En effet, une compilation, qu\u2019elle soit en provenance d\u2019une milonga de Buenos Aires, ou qu\u2019elle ait \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 la maison par l\u2019apprenti DJ, NE PEUT CONVENIR \u00c0 COUP S\u00dbR \u00c0 LA MILONGA en cours de musicalisation.<\/em><\/p>\n\n\n\nSentir la milonga<\/h2>\n\n\n\n
Le r\u00f4le du DJ est de diffuser le bon morceau au bon moment. Si c\u2019est pour diffuser une playlist, il suffit d\u2019un CD grav\u00e9, d\u2019un lecteur mp3 ou d\u2019un ordinateur. Je me demande quel peut \u00eatre l\u2019int\u00e9r\u00eat pour le DJ qui reste 5 heures ou plus derri\u00e8re son ordi \u00e0 faire semblant de bricoler une playlist qui est de toute fa\u00e7on immuable\u2026<\/p>\n\n\n\n
Je comprends mieux les motivations de ce DJ qui se contente de couper la fin de la cortina sur son lecteur mp3 pour \u00eatre le premier sur la piste. Lui, il veut danser sur les musiques qu\u2019il aime et peu importe le v\u00e9cu des danseurs (ou non-danseurs qui voient le DJ, s\u2019agiter sur la piste alors qu\u2019eux attendent un titre \u00e0 peu pr\u00e8s \u00e0 leur go\u00fbt).<\/p>\n\n\n\n
Pour moi, le DJ doit sentir la milonga, regarder ceux qui ne dansent pas, rep\u00e9rer ce qui fait lever certains et pas d\u2019autres, afin que chaque sensibilit\u00e9 puisse trouver de quoi avoir envie de danser. Il pourra faire des tests, par exemple en variant les cortinas, ou en observant les r\u00e9actions devant un morceau un peu plus surprenant.<\/p>\n\n\n\n
Mais dans tous les cas, c\u2019est l\u2019ad\u00e9quation entre les envies des danseurs et la programmation qui fera le succ\u00e8s de la soir\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n
Le choix du DJ<\/h2>\n\n\n\n
J\u2019ai \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s interpel\u00e9 il y a quelque temps en discutant avec un organisateur qui me disait qu\u2019il s\u00e9lectionnait ses DJ par rapport \u00e0 leur style. Je crois qu\u2019il pensait que mettre un DJ \u00ab catalogu\u00e9 \u00bb d\u2019un style proche de sa milonga \u00e9tait un gage de qualit\u00e9. De fait, s\u2019il lui arrive de faire venir de bons DJ, il recrute finalement, surtout des maniaques de la playlist.<\/p>\n\n\n\n
Vous avez tous en t\u00eate certains DJ capables de musicaliser un festival, une milonga de Buenos Aires ou un encuentro milonguero avec le m\u00eame bonheur, mais pas avec la m\u00eame musique. C\u2019est que ce DJ sait jouer des param\u00e8tres offerts par la musique et des moyens techniques \u00e0 sa disposition pour s\u2019adapter r\u00e9ellement \u00e0 son public.<\/p>\n\n\n\n
Param\u00e8tres \u00e0 la disposition du DJ pour adapter sa musicalisation<\/h2>\n\n\n\n
Les orchestres<\/strong> sont la premi\u00e8re variable. Il est possible de varier les orchestres pour \u00e9viter la monotonie.<\/p>\n\n\n\nLes styles des orchestres est un facteur important. Notons aussi qu\u2019un m\u00eame orchestre, suivant les p\u00e9riodes peut avoir des ambiances diff\u00e9rentes.<\/p>\n\n\n\n
Les formes de tangos (chant\u00e9s, instrumentaux, canyengue ou autres) sont tr\u00e8s directement ressenties par les danseurs. Cependant, globalement, les titres chant\u00e9s sont majoritaires car ils sont plus plaisants \u00e0 danser \u00e0 condition de choisir des tangos chant\u00e9s et pas des chansons de tango, ce qui est une erreur beaucoup trop fr\u00e9quente chez les apprentis DJ et qui plombent assur\u00e9ment la tanda\u2026<\/p>\n\n\n\n
L\u2019\u00e9nergie des morceaux est sans doute le param\u00e8tre essentiel<\/strong> et souvent mal g\u00e9r\u00e9. Il ne faut en effet pas confondre \u00e9nergie et vitesse. Des morceaux d\u2019apparence calmes comme certains titres de Calo peuvent \u00eatre tr\u00e8s \u00e9nergiques et inversement, des tangos bruyants et rapides peuvent \u00eatre compl\u00e8tement plats \u00e0 danser. Certains DJ confondent ces param\u00e8tres et vont diffuser des orchestres de style ou sonorit\u00e9 diff\u00e9rents, mais qui ont tous la m\u00eame \u00e9nergie. Cela cr\u00e9\u00e9 l\u2019ennui \u00e0 coup s\u00fbr\u2026<\/p>\n\n\n\nL\u2019organisation des tandas<\/strong> est tr\u00e8s importante selon moi. En effet, si le premier morceau est destin\u00e9 \u00e0 faire se lever le plus de danseurs que possible, il ne faut pas que les autres d\u00e9\u00e7oivent. Ils doivent \u00eatre donc d\u2019une \u00e9nergie semblable et de pr\u00e9f\u00e9rence ascendante. Les danseurs ne doivent pas non plus subir de choc caus\u00e9s par des titres mal assembl\u00e9s.<\/p>\n\n\n\nR\u00e9activit\u00e9 et adaptation<\/strong> sont tr\u00e8s importantes. Il m\u2019arrive fr\u00e9quemment de changer une tanda en cours de diffusion en fonction de ce qui se passe sur et autour de la piste. Si le premier titre n\u2019a pas fait lever assez de monde, je place un second titre plus efficace, voire, je change l\u2019ambiance de la tanda en la faisant \u00e9voluer. Je pense par exemple \u00e0 une tanda de canyengue qui peut selon les publics passer parfaitement ou bien fatiguer. Je fais alors \u00e9voluer la tanda vers des canyengues plus rapides, voire plus du tout canyengue si cela n\u2019a pas du tout de succ\u00e8s.<\/p>\n\n\n\nL\u2019organisation des tandas en ronda<\/strong> est aussi un \u00e9l\u00e9ment sur lequel le DJ peut jouer. Pour ma part, je diffuse quasiment toujours des tandas de quatre, y compris pour les valses et sauf pour les milongas ou des titres nuevos parfois plus longs. J\u2019adopte cependant parfois les tandas de trois, sur une partie de la milonga, par exemple lorsque la dur\u00e9e est tr\u00e8s courte et s\u2019il y a un gros d\u00e9s\u00e9quilibre des partenaires. C\u2019est cependant quelque chose que je r\u00e9pugne un peu \u00e0 faire car cela entre dans la mode du \u00ab zapping \u00bb et l\u2019on s\u2019\u00e9loigne du tango. Il me semble pr\u00e9f\u00e9rable de faire des milongas qui durent plus longtemps afin d\u2019offrir \u00e0 tout le monde une chance de bien danser (c\u2019est d\u2019ailleurs le choix effectu\u00e9 par les port\u00e8gnes\u2026). La ronda comporte traditionnellement des successions de styles du type T T V T T M ou T = Tango, V = Vals et M = Milonga). Pour les milongas courtes o\u00f9 quand je veux donner beaucoup d\u2019\u00e9nergie, il m\u2019arrive de faire T V T M, ou T V T T M. Il n\u2019est pas possible d\u2019utiliser cette ronda toute une milonga, car elle est tr\u00e8s fatigante pour les danseurs\u2026 D\u2019autres DJ vont multiplier au contraire les tandas de tango pour diminuer le nombre de Vals et Milongas.<\/p>\n\n\n\nLe volume sonore<\/strong> est aussi tr\u00e8s important \u00e0 consid\u00e9rer. Il arrive souvent que les cortinas soient plus fortes que les morceaux dans\u00e9s. Je trouve cela illogique. C\u2019est \u00e0 mon avis les tandas qui doivent donner l\u2019ambiance. Les cortinas<\/strong> sont l\u00e0 pour \u00e9changer quelques mots et se pr\u00e9parer \u00e0 la prochaine tanda. Je pense aussi que la musique doit \u00eatre jou\u00e9e suffisamment forte pour que l\u2019on puisse enter dedans sans \u00eatre oblig\u00e9 de tendre l\u2019oreille. Une cortina moins forte permettra de se reposer l\u2019oreille et \u00e9vitera d\u2019avoir \u00e0 pousser exag\u00e9r\u00e9ment le volume de la tanda suivante pour couvrir les conversations qui auront \u00e9t\u00e9 pouss\u00e9es pour couvrir le bruit de la cortina.<\/p>\n\n\n\nJe reste bref sur le choix des morceaux<\/strong> pour chaque compositeur et orchestre. C\u2019est un des r\u00f4les majeur du DJ, mais ce n\u2019est pas souvent l\u00e0 qu\u2019est le plus gros probl\u00e8me (si on excepte la question des chansons diffus\u00e9es comma tangos chant\u00e9s). Le s\u00e9rieux point noir vient de ce que ces morceaux sont diffus\u00e9s dans un ordre hasardeux ou \u00e0 mauvais escient. Deux excellentes tandas peuvent se tuer si elles se succ\u00e8dent car elles peuvent \u00eatre d\u2019une \u00e9nergie trop proche (ou trop diff\u00e9rente).<\/p>\n\n\n\nL\u2019utilisation de l\u2019ordinateur conduit aussi \u00e0 ne pas exploiter un des facteurs qui est l\u2019intervalle entre les morceaux<\/strong>. Par d\u00e9faut, j\u2019ai un intervalle de 3,7 secondes entre les titres, mais il m\u2019arrive de raccourcir ou prolonger cette dur\u00e9e en fonction du lieu, des danseurs et de l\u2019\u00e9nergie \u00e0 diffuser. Par exemple, dans une tanda o\u00f9 il y a une dynamique m\u00e9canique tr\u00e8s entra\u00eenante comme dans certains vals de d\u2019Arienzo, il peut \u00eatre int\u00e9ressant de ne pas laisser de trop grands blancs pour que l\u2019\u00e9nergie reste en progression constante.<\/p>\n\n\n\nLa longueur des cortinas est aussi \u00e0 prendre en consid\u00e9ration. Trop courtes, elles emp\u00eachent d\u2019avoir le temps de retourner s\u2019assoir, ce qui p\u00e9nalise le renouvellement des couples. Il faut avoir le temps de raccompagner sa danseuse et de pr\u00e9parer la suite\u2026 Il ne faut pas qu\u2019elle soit trop longue non plus. Une fois que les plus rapides ont fait leur choix, il est int\u00e9ressant de lancer la tanda suivante\u2026<\/p>\n\n\n\n
Dans la pratique, il y a des dizaines d\u2019autres param\u00e8tres que doit pouvoir estimer et ma\u00eetriser le DJ. Je prendrai juste pour exemple la diffusion d\u2019une tanda de milonga dans la derni\u00e8re heure d\u2019une soir\u00e9e. Certains DJ se l\u2019interdisent par principe. En fait, c\u2019est assez idiot dans la mesure o\u00f9, o\u00f9 la milonga est appr\u00e9ci\u00e9e, cette derni\u00e8re tanda sera hyper bien v\u00e9cue, dans le style \u00e9clate finale. Il m\u2019arrive dans d\u2019autres endroits, de remplacer une tanda de milonga par des vals, ou plus rarement l\u2019inverse.<\/p>\n\n\n\n
Aux organisateurs<\/h2>\n\n\n\n
J\u2019esp\u00e8re que ces petits \u00e9l\u00e9ments vous permettront de voir plus clair sur comment choisir un DJ. Lorsque je suis danseur, j\u2019ai envie de passer une bonne soir\u00e9e et si je peux faire des kilom\u00e8tres pour un DJ et m\u00eame si tous les danseurs ne sont pas aussi exigeants, ils sont globalement tous sensibles \u00e0 la musique et ils passeront, ou pas, une excellente soir\u00e9e, avec fatigue, ou sans. Le DJ doit donc pouvoir veiller sur eux, en les m\u00e9nageant ou en les tonifiant en fonction de l\u2019ambiance du moment.<\/p>\n\n\n\n
Un bon DJ a effectu\u00e9 un \u00e9norme travail en amont pour conna\u00eetre et organiser sa musique, de fa\u00e7on \u00e0 pouvoir programmer avec efficacit\u00e9 en direct. Ce travail m\u00e9rite salaire et il me semble que l\u2019on devrait payer le DJ en fonction de sa r\u00e9ussite. J\u2019ai propos\u00e9 \u00e0 certains organisateurs un paiement \u00e0 l\u2019entr\u00e9e. Curieusement, cela en g\u00e8ne beaucoup. Pourtant, quand le DJ fait venir deux fois plus de monde que le public habituel, il semblerait logique qu\u2019il soit mieux pay\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
A minima, fa\u00eetes ce petit questionnaire :<\/p>\n\n\n\n
\n- Version originale en anglais<\/a> <\/li>\n\n\n\n
- Version fran\u00e7aise (traduction DJ-BYC)<\/a> <\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
Aux DJ d\u00e9butants<\/h2>\n\n\n\n
Bienvenue dans cette merveilleuse activit\u00e9 qui consiste \u00e0 faire danser le tango en choisissant des musiques. Je vous conseille tr\u00e8s vite d\u2019abandonner les playlists pour vous concentrer sur ce qui se passe dans la salle (y compris autour de la piste).<\/p>\n\n\n\n
Vous pouvez en revanche organiser des tandas toutes faites, que vous diffuserez dans l\u2019ordre qui convient \u00e0 l\u2019ambiance du moment. C\u2019est un premier pas vers l\u2019adaptation. Ainsi, si vous avez besoin d\u2019une tanda plus calme ou plus tonique, vous en aurez quelques-unes toutes pr\u00eates que vous pourrez diffuser en confiance, sachant que vous en ferez pas de grave faute de go\u00fbt.<\/p>\n\n\n\n
Lorsque vous aurez acquis de l\u2019assurance, vous pourrez vous d\u00e9tacher de ces tandas pr\u00e9fabriqu\u00e9es pour en cr\u00e9er de nouvelles en direct. Pour acqu\u00e9rir cette libert\u00e9, il vous faut deux choses :<\/p>\n\n\n\n
\n- Bien conna\u00eetre votre musique<\/li>\n\n\n\n
- Avoir bien organis\u00e9 sa musique (rien de plus b\u00eate que de passer une milonga ou une ranchera au milieu d\u2019une tanda de vals car on a mal \u00e9tiquet\u00e9 sa musique\u2026).<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
Cela ne vous dispensera pas de la pr\u00e9-\u00e9coute, notamment pour les cortinas… En g\u00e9n\u00e9ral, j’ai au moins deux musiques en m\u00eame temps dans les oreilles.
La musique de la salle, la musique de la cortina et\/ou la tanda que je suis en train de pr\u00e9parer.
Il faut \u00e9viter de s’isoler de la salle pour toujours avoir conscience de la qualit\u00e9 sonore de la diffusion. M\u00eame si j’utilise en g\u00e9n\u00e9ral des casques avec r\u00e9duction de bruit, je n’active cette fonctionnalit\u00e9 que quelques instants, par exemple pour caler le d\u00e9but d’un morceau dont je ne souhaite pas diffuser l’introduction. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
“Il suffit de secouer un arbre pour que 10 DJ en tombent“ L’article original avait \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 en 2014 sur mon ancien site Un organisateur me disait il y a quelques temps qu’il suffisait de secouer un arbre pour que 10 “DJ” en tombent.L\u2019arriv\u00e9e de l\u2019ordinateur dans le DJiing et la diffusion de tangos via […]<\/p>\n